Latar Belakang Warna Hijau Polos

Banyak yang bertanya-tanya kok privat pabrik bioskop dan televisi,

green screen

harus menggunakan warna hijau, bukan biru atau tulus atau krem?

Sekiranya Beliau rangkaian menonton film

blockbuster

penutup-akhir ini, maka Anda erat pasti kekeluargaan melihat kehebatan usaha pengomposisian

green screen

(

chroma keying
). Teknik ini memungkinkan produser film dan televisi mewujudkan adegan bidang belakang hijau kudus, lalu menukar rataan birit tersebut dengan efek khas.


;

Teknik

green screen

awalnya berwarna sensasional saat

chroma keying

pertama bisa jadi digunakan pada hari 1940 oleh Larry Butler di The Thief of Baghdad – yang membuatnya memenangkan

Academy Award

kerjakan efek khusus. Sejak itu, yunior menjadi lebih awam.

Mengapa? Jawaban nan sangat singkat adalah dalam green screen menggunakan warna mentah karena tubuh seseorang lain berwana baru. Agar efeknya berfungsi, bidang belakang harus menggunakan warna yang tidak digunakan pada ketika pengambilan rencana – dan corak yunior tidak sama dengan warna kulit hamba allah. Tentu saja, orang memakai rok mentah, perhiasan hijau dan adakalanya memiliki rambut hijau atau paesan hijau, tetapi semua itu dapat diubah, berbeda dengan warna kulit tak boleh diubah.

Jika Anda diterangi makanya cahaya putih, berbunga matahari atau bola lampu, cuaca nan mengenai Anda mengandung cak cakupan panjang gelombang nan terpandang mumbung. Dan kulit manusia secara luas merefleksikan proporsi yang sama bermula setiap corak radius. Jika kita memantulkan satu warna lebih banyak ketimbang yang lain, kita akan tampak seperti mana warna jenuh.

Kami terbiasa menggambarkan corak alat peraba dengan kata-kata warna, seperti coklat, merah jambu, kalis, hitam alias sampai-sampai kuning, sekadar semenjak perspektif ilmu corak, kami semua mambang kuning.

Partikel Corak

Warna ditentukan oleh persepsi kita, bukan oleh fisika. Hamba allah memiliki tiga jenis sel peka warna di retina mata kita, yang memiliki kepekaan warna berlainan. Kita boleh menganggapnya umpama sensor “merah”, “hijau” dan “biru”, meskipun sensitivitasnya sangat bertumpukan dan lebih dekat ke asfar, hijau kebiruan, dan dramatis.

Kerjakan memvisualkan warna sepenuhnya, akan terlampau kondusif jika menggunakan tiga poin. Ini bisa menjadi intensitas merah, hijau, dramatis (RGB) atau representasi berikut yang dikenal perumpamaan HSV. “Hue” (H) berhubungan karib dengan apa yang kita ucap dandan, “saturasi” (S) sesuai dengan seberapa makmur corak, dan “poin” (V) secara longgar sesuai dengan kecerahan. Tiga koordinat dandan ini mengklarifikasi bagaimana kita boleh mengilustrasikan warna andai “plonco bubuk-abu gelap” alias “dramatis kaya cahaya”.



https://images.theconversation.com/files/209856/original/file-20180312-30954-444n55.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip

Tulang beragangan 1. Mewakili warna seumpama rona, saturasi dan kredit (kecerahan) makin hampir dengan bagaimana kita memandang warna, menggambarkannya, dan mengingatnya. Wikimedia.

Kulit sosok memiliki rentang kecerahan (maupun “angka” seperti yang ditunjukkan pada grafik di atas), saja rona dan saturasinya tidak bersisa farik sekali-kali. Suka-suka beberapa alasan fisiologis yang baik untuk ini. Intinya, sepuhan indra peraba asing kita (epidermis) berperilaku secara optik sebagai pengayak bercat netral di atas dermis kita, yang sebagian samudra berwarna bangkang karena warna darah yang mengalirinya.

Kamera meniru indra penglihatan manusia

Sebagian osean kamera diam dan kamera video bekerja kurang sebagaimana mata kita, dengan kisi-kisi sensor – atau piksel – yang mendeteksi warna merah, hijau, ataupun biru.

Tetapi, seperti halnya kita menganggap sesuatu punya kecerahan dan warna, sebagian samudra elektronik video dan penyadur video mengubah input ini menjadi mualamat kecerahan dan warna yang terpisah, yang disebut luminance (alias luma) dan chrominance (maupun chroma) dalam jargon video.



https://images.theconversation.com/files/210013/original/file-20180312-30989-9q5iel.png?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip

Bentuk 2. Kerangka penuh warna (kanan) bisa didekomposisi menjadi komponen luminance (kecerahan) (kidal), yang tidak n kepunyaan proklamasi warna, dan komponen chrominance (dandan) (tengah) yang tidak n kepunyaan informasi kecerahan. Gambar luminance adalah apa yang direkam makanya tustel hitam-kudrati. Wikimedia.

Luminance pada dasarnya ialah kecerahan, sedangkan chrominance merupakan lokasi di galangan dandan hue/saturation.

Saat TV bercat diperkenalkan, mengirimkan komponen chroma lega sub-saluran terpisah memungkinkan TV hitam-putih yang ada untuk menyepakati saluran luma doang dan bekerja dengan sinyal warna plonco. TV analog sudah punah, tetapi TV digital dan video internet masih mengkodekan luma dan chroma secara terpisah. Ini sebagian karena alasan pemadatan data, tetapi juga karena ini yaitu representasi yang makin alami untuk mengoreksi dandan, dan untuk memainkan trik video dengan layar hijau.

Cara kerja layar hijau

Nama lain bikin layar hijau – kunci kroma – menerimakan cara kerjanya. Peralatan produksi video yang disebut chroma keyer mengintai data chrominance.

Piksel yang ikut dalam racikan sempit halangan saturasi rona, nan berpusat pada rona hijau, dianggap sebagai layar hijau. Sakelar video menggantikannya dengan piksel dari kanal video latar belakang – misalnya, atlas cuaca. Piksel dengan semua rona lainnya – oranye (dandan kulit), abang, asfar, magenta, dan spektakuler – yang pecah berpokok pemotret dibiarkan masuk.

Keluaran video yang dihasilkan ialah petugas kilat nan disuperposisikan di depan denah cuaca. Tidak masalah sekali-kali jika video permukaan belakang memiliki warna hijau di dalamnya, tetapi kalau makhluk di tustel mengenakan rona baru, latar birit akan dikunci melalui area itu, dan mereka akan tampak transparan!


;

Layar biru bekerja hampir sekali lagi. Karena hijau dan biru keduanya jauh dari oranye-berma plong lingkaran dandan, keduanya cocok bakal orang nan menggunakan kunci kroma. Jikalau Kermit mesti dikunci di atas satah belakang, layar sensasional akan menjadi penting, sementara itu Superman membutuhkan jib hijau.

Metode pengomposisian berbasis film bertambah menyukai layar biru, karena ketersediaan film tanggap-biru. Layar hijau bekerja sedikit lebih baik bikin video karena ada lebih banyak piksel reseptif-hijau dalam desain kamera umum daripada biram atau biru. Dan pakaian berwarna dramatis bertambah sulit untuk dihindari ketimbang yang berwarna hijau.

Segala tipe warna lain telah digunakan, termasuk magenta, dan bahkan cucur suci yang diterangi dengan bola lampu natrium kuning kirana nan digunakan untuk menurunkan Mary Poppins di atas London. Hanya ketika kodak digital mencoket alih produksi sinema jib gempal, menjadi hijau semakin mudah.

Source: http://komputer-grafis-d3.stekom.ac.id/informasi/baca/KENAPA-BACKGROUND-VIDEO-BERWARNA-HIJAU/74eb4cb32246ed6ececad0e0d13efe5c81080896